敬请点评独唱歌谱《烟花三月》

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补充意见供讨论：现在倒数第三行右边（间奏后面）的小反复号成单的了。一般从头反复时前面的小反复号可省略，不是从头反复的小反复号都应是成对的。这里的小反复号应记为大反复“D.S.1”，二次大反复用“D.S.2”更清楚。图示：

还有一个方案供参考，即：取消第一个段落后面的小反复号和“房子”，将其记成完整段落。这样，与现在下面的小反复号就有了对应，只需保留一次大反复。图示：

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回复王老师：“低音点已经又2调到6仍然离谱太近，而且有的远有的近。这大概是3166版需改进的问题吧。”

注意：【设置】中一个是【减时线与点的距离】，一个是【低音点到音符的距离】（默认值都是2个像素），可根据需要分别调整。

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这首歌的另一种记谱与排版的方法，供讨论：

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回复zxh老师：（讨论）

为什么Ⅲ房子不标结束句而只标Ⅲ？3个房子已经很清楚了，为什么还要标跳跃记号？

我们知道，歌曲中“房子”内的阿拉伯数字用于区别多段歌词结尾不同的部分，罗马数字用于区别同段歌词结尾不同的部分。《手册》中关于标注“结束句”字样有两种情况：一是大反复后在中间结束时，一是在末段歌词有延伸时。这首歌后面的同段歌词“落音”是相同的，只是三遍上方伴奏旋律不同，只标“Ⅲ.”或“结束句”应该都可以（因尾奏的旋律有延伸）。以前的歌曲中一般不用或很少用跳越记号（乌龟），随着歌曲的结构变化日趋复杂，大反复后不需要演唱的部分再加注上跳越记号，给歌手一个明确的提示也许会更清楚些。

调号标^#C 和标^bD有何讲究？在音符上标升降半音是不是完全由旋律走向决定？

升C与降D虽是等音、等调，但在线谱中前者是7个升号，后者是5个降号。定调时通常选用升降号较少的，与旋律走向并无太大关系。比如：歌曲《春天的芭蕾》中有两次转调是由升C小调转到升C大调（同名调），作者却标的是转1=^bD。

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补充：关于演唱形式（讨论）

这首歌曲有童丽（女声）演唱的版本，还有一个吴涤清（男声）演唱的版本（1=F）。这里将演唱形式改为“独 唱”（即男女声都可以演唱）。如按“人音”的排版格式“独唱”两个字是不分开的，但从排版上看会觉得不协调，因此适当拉开了一些间距。所以我个人觉得，曲谱排版样式既要遵循或参照制谱规范，也应从排版实际出发，合情合理地安排版面。